Учреждён «Российский авторский союз» (РОАС)

В России создана новая организация по коллективному управлению авторскими правами — Российский Авторский Союз (РОАС), в него вошли известные музыканты и крупные музыкальные издательства. Создание «авторского союза» произошло на фоне задержания главы РАО Сергея Федотова и новости о поручении Игоря Шувалова создать новую модель коллективного управления правами до конца сентября.

Работа РОАС будет основана на прямых договорах с пользователями. Члены РОАС будут изымать свои права из Российского Авторского общества (РАО) и в ближайшее время поставят вопрос о новом конкурсе на получение госаккредитации.

Николай Дуксин, генеральный директор Национального реестра интеллектуальной собственности (НРИС), организации плотно связанной с РОАС, предложил создать «Российский авторский фонд» вместо трех действующих обществ — РАО, Всероссийской организации интеллектуальной собственности и Российского союза правообладателей. «Если есть сомнения в прозрачности, то учредителем должно выступить государство», — сообщил Николай Дуксин газете «Коммерсант«.

«Правообладатели, потерявшие доверие к ныне действующим авторско-правовым организациям, которые не оправдывают их доверия и не могут функционировать на высоком современном технологическом уровне, приобретут возможность самостоятельно управлять своими правами и получать справедливо заслуженное авторское вознаграждение», — сообщается в пресс-релизе РОАС.

Организация обещает стремиться «максимально технологизировать процессы сбора, распределения и выплаты авторского вознаграждения, и в то же время, сократить операционные издержки… При помощи новейших автоматизированных систем для регистрации и управления правами, а также современных b2b-сервисов для прямого взаимодействия с пользователями музыкальных произведений — специальный программный комплекс обеспечит получение достоверных сведений об использовании музыкальных произведений, а также о собранном, начисленном и выплаченном вознаграждении».

Со слов СМИ структура РОАС выглядит сейчас так:

Генеральный директор:

Максим Дмитриев, глава «Первого музыкального издательства«.

Со-председатели:

Игорь Бутман, саксофонист, «Народный артист РФ»
Стас Намин, композитор, музыкант, директор группы Цветы

Совет организации:

Александр Градский, певец, композитор, «Народный артист РФ»
Анатолий Кролл, джазовый дирижер, «Народный артист РФ»
Вячеслав Добрынин, певец, композитор, «Народный артист РФ»
Даниил Крамер, джазовый пианист, «Народный артист РФ»
Алексей Рыбников, композитор, «Народный артист РФ»
Владимир Пресняков старший, саксофонист, композитор, «Заслуженный артист РФ»
Василий «Баста» Вакуленко, рэп-исполнитель, композитор, владелец лейбла «Gazgolder»
Виктор Дробыш, композитор, продюсер, «Заслуженный артист РФ»

Члены организации:

Вячеслав Бутусов
Вячеслав Малежик
Александр Малинин
Вера Таривердиева
Доминик Джокер
Нюша
Анна Друбич
Первое музыкальное издательство
«Союз Мьюзик»
и другие

Сейчас в России действует три организации (с госаккредитацией) по коллективному управлению правами в сфере музыки: РАО, ВОИС и РСП. В РАО зарегистрировано около 27 000 авторов. За 2015 году РАО собрало 4,5 млрд руб., РСП – 2,2 млрд руб., ВОИС – 1,05 млрд руб («Ведомости«). По информации газеты «Коммерсант» только 10 процентов от собранной суммы РАО может тратить на собственные нужды (РСП и ВОИС — 50%).

Подробную хронику событий вокруг авторских/смежных прав в музыкальной индустрии можно найти в разделе «Право» на сайте Zvuki.ru. О том, что такое ОКУПы, и как с ними взаимодействуют в музыкальной индустрии, вы можете узнать из видео-лекции бюро InSimple, которая так и называется — «Взаимодействие с РАО, ВОИС».

Алексей Николаев, руководитель консалтингового бюро InSimple, преподаватель курса «Основы музыкального бизнеса«, автор бесплатного видео-курса «Азбука музыкального бизнеса«

«Новость хорошая. Однако много нюансов:

Для получения аккредитации, кроме всего прочего, необходимо внести изменения в Гражданский Кодекс, чтобы появление второй и более аккредитованных на сбор авторских с «публички» организаций, стало возможным. Либо нужно изъять аккредитацию у организации, действующей сейчас и передать другой организации [15-го июля Минкомсвязь выступила с инициативой «допустить новых игроков к управлению авторскими правами» — прим. ред.].
Сейчас организация, о которой идёт речь [РОАС], практически выполняет роль паблишера (возможно на бездоходной основе).
Создание работоспособного программного комплекса в этой сфере задача более сложная, нежели кажется на первый взгляд. По сути, действующая прозрачная система есть только у Heaven 11.
Есть и другие нюансы (B2B)»

В начале года стало известно, что британское авторское общество PRS for Music совместно с Google разрабатывает «шазам для публички». При этом, в июне в комментарии газете «Коммерсант», Николай Дуксин, гендиректор НРИС, сказал следующее: «У нас создана базовая инфраструктура для измерений, которая позволяет выявлять факт ретрансляции по аналогии с Shazam. Мы готовы идти за госаккредитацией и, если она будет получена, создавать и дорабатывать измерительную панель». Слова Николая можно трактовать, как план создать нечто подобное проекту Google и PRS. Мы обратились за комментарием к эксперту с вопросом, насколько возможно/нужно создание такой системы в музыкальной индустрии.

Александра Носач, руководитель отдела лицензирования музыкального и видеоконтента в Black Star Inc, исполнительный директор музыкальной компании Make It Music, автор статьи «Управление правами на музыкальный материал» (вторая часть)

«Идея введения технологии «шазама», с помощью которой можно было бы автоматизировать систему фиксации факта проигрывания музыкальных композиций в общественных местах, давно обсуждается. Это логично, нужно и вполне реализуемо (сквозь большой шум недовольства общественных мест, поскольку за устройство и технологию скорее всего придётся платить им).

Система сбора и распределения — это сложный механизм, и зарубежные ОКУПы также зачастую подвергаются критике.

Так, например, Василий Пупкин, никогда не попадавший ни в радио, ни в телевизор — чей трек друзья поставили в барбер-шопе — впервые в жизни заметит какую-то сумму в отчёте (т.е. механизм начнет работать и в его пользу). А популярные артисты/их представители заметят колоссальный прирост, т.к. огромный массив данных об использовании музыки, ранее теряющийся, будет зафиксирован и учтён при распределении денег.

Авторы критикуют ОКУПы за непрозрачность. Система сбора и распределения — это сложный механизм, и зарубежные ОКУПы также зачастую подвергаются критике. Но при этом «там» постоянно идёт движение модернизации: он-лайн кабинеты правообладателей на сайте Обществ, возможность он-лайн регистрации произведений, возможность самостоятельно уведомить о фактах использования. Вот теперь и «шазам». Таким образом, PRS и РАО вроде бы об одном и том же, но между ними пропасть.

В «шазам для публички» охотно верю. Уверена, что движение действительно идет. Но чтобы все действительно заработало системно, необходимо чтобы наличие такого «прибора» стало обязательным элементом для общественных мест — как кассовый аппарат или огнетушитель, например.»

Также мы попросили эксперта прокомментировать новость о разрыве отношений между Российским союзом правообладателей и Российским авторским обществом.

Александра Шульц, адвокат, автор материала «Как создателю музыкального произведения (трека) доказать свои авторские и смежные права«

«Не видя текста договора и не зная доподлинно, как он исполнялся, сложно давать какие-то комментарии по существу спора. Вместе с тем, РАО и РСП, как организации, осуществляющие управление правами на коллективной основе, должны действовать, прежде всего, в интересах правообладателей, а не своей выгоды или удобства. Также как и условия договора, и действия по его исполнению должны соответствовать интересам правообладателей, а не ОКУПов. Поэтому сравнение ОКУПов с хозяйствующими субъектами, не совсем уместно, тем более, что оба ОКУПа являются общественными организациями. Представляется, что если у РСП есть договор с правообладателем, то он вправе делать выплаты самостоятельно и РАО не должно этому препятствовать, перетягивая финансовые потоки на себя.

Ситуация выглядит немного сложнее в отношении правообладателей, у которых заключен договор с РАО, а не с РСП. Однако, учитывая, что аккредитованной организацией по получению вознаграждения за воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях является РСП, последний вправе распределять вознаграждение самостоятельно и устанавливать порядок выплаты распределенного вознаграждения, в том числе путем заключения договоров с правообладателями, уже заключившими договор с РАО. И РАО не должно этому препятствовать, ссылаясь на договор с РСП.

С другой стороны, очевидно, что если для правильного распределения вознаграждения РСП необходима информация от РАО, договор должен быть сохранен в указанной части или должен быть заключен новый. Хотя и следует отметить, что РСП вправе самостоятельно проводить исследования об использовании фонограмм и аудиовизуальных произведений, при их публичном исполнении, сообщении по кабелю и/или в эфир, или заказывать данные исследования третьим лицам.»

Иллюстрация в заголовке: «Copyright» by Skley